提起台劇，你能想到什麽？《流星花園》？《惡作劇之吻》？種種古早的台灣偶像劇？
但那不是台灣電視劇的全部，近幾年台劇，一部比一部犀利。
去年，和網飛合作一部《你的孩子不是你的孩子》，號稱“台版《黑鏡》”，對家庭關係深刻剖析。
最近又和HBO合作，推出一部表現人性之惡的高分劇《我們與惡的距離》，前兩天剛更新完畢，豆瓣9.4分，基本鎖定今年最佳華語劇的寶座。
01
劇集以一起駭人聽聞的惡性事件展開。
一位叫李曉明的男子在戲院突然開槍，無差別殺人，九死二十一傷。
但本劇的重點不是展現事件過程，犯罪分子如何凶殘，警察乾警又是如何神兵天降將其繩之以法。
《我們與惡的距離》聚焦的，是案件發生後的眾生相。
開場，給李曉明辯護的律師，被憤怒的受害者家屬潑糞，受到巨大社會壓力。
表面看，是律師為冷血殺手辯護，家屬無法宣泄，做出過激行為。實際呢？律師真是利欲熏心，為求財出名？
其實他的辯護，是為探究事件背後的原因，希望以後不會再發生。
他放棄去大律所，選擇當法扶律師。有個孩子，妻子懷孕，卻還為一個殺害兩個幼童的殺人犯陳昌做辯護。
他的所作所為，注定無法得到周圍人、甚至親人的理解。
同時，李曉明的家人，也一直活在陰影下。承受著公眾的壓力，失去兒子的悲傷，以及內心愧疚的多重痛苦。
他們隱姓埋名，終日戴著口罩。父親酗酒，母親畏縮，一家人如陰屍路。
頹廢一段時間的女兒，也就是李曉明的妹妹，被母親趕出家門，改名，斷絕關係。
改名李大芝的她，來到一家新聞台實習，嘗試展開新生活。
她的上司——無比強勢、冷冰冰的宋喬安（賈靜雯飾），是個獨斷專行的女強人。
但她的私人生活卻相當不如意，和丈夫因理念不合，婚姻破碎邊緣，女兒，也關係緊張。
同時，她還有另一重身份，受害者家屬。
在那場戲院槍擊案中，她的兒子天彥被李曉明奪去了生命。
也正是因此，一家人心中始終有個死結，女兒覺得母親偏心，一次次地互相傷害。
所有主要人物，都通過戲院槍擊案連在一起。而這個案件卻不算憑空虛構，它基於真實的社會問題。
無差別殺人，遠到北歐挪威7·22爆炸槍擊案，近到國內凶手闖進中小學、幼兒園傷害幼童，哪裡都有。
本劇同時也映射了台灣殘酷的無差別殺人案——“小燈泡”案後的反響。
4歲女孩“小燈泡”與媽媽正前往西湖捷運站，準備跟外祖父母會合。一名男子突然從後方靠近騎著兒童腳踏車的女孩，拿出菜刀砍向其頸部，女孩不治身亡。
“小燈泡”案後，母親對社會發出呐喊。
這樣的隨機殺人事件，凶嫌基本上在當時是沒有理智的，這不是靠立什麽法、怎麽做處置，能夠解決這個問題。
只有從根本、從家庭、從教育，讓這樣子的人消失在社會上。
行凶者出警局，被憤怒民眾痛毆
這種社會事件，問題不該只在把凶手繩之以法、死刑，更應該將目光對準事件背後。
02
《我們與惡的距離》不僅講殺人案，還通過案件異塵餘生到新聞媒體道德、死刑、精神病患、親子關係……
尤其新聞媒體的展現，也是現實的一面鏡子。
劇中出現的品味新聞，台名恰和報導內容形成諷刺。
李大芝在提交新聞時，選擇年輕人關心的“薪資新低”問題，卻因為頭條新聞要求吸人眼球，被要求重做。
還有對標題的處理，由女大學生，變成高材生。
新聞，不等於客觀真實，收視率、點擊量早已開始讓新聞變質。
相比還原真相，數據和獵奇倒更重要。這種情況下，勁爆的假新聞，好像也是允許的了。
電視上突然爆出普吉島爆炸事件，雖未有相關確定消息，但各個新聞台都在報導。
品味新聞，報？還是不報？不報，會輸，報，沒有確認信息來源。
雖然在瘋狂查證真實性，但當地信號出問題，聯繫不上。最終決定跟風，選擇報導。
剛剛報導完，卻收到泰國大使館辟謠信息，根本沒有爆炸。
但那又如何？聽新聞的人，不久會忘掉。報新聞的人，也輕描淡寫。
假新聞成本和收益的差距，讓假新聞成為習慣。
新聞台有收視率的壓力，不得不比拚。每個社會事件，都是一場報導戰鬥。
遇到像“精神病持槍挾持幼兒園”這樣的大新聞，各個新聞台，緊鑼密鼓動起來，帶著轉播車、記者、攝影、攝影到現場，台裡還準備做精神病傷人的專題。
實際呢，卻只是一個沒有許可，帶著黑色包去幼兒園拍電影的男人，被鄰居以訛傳訛，當成持槍的恐怖分子。
新聞媒體這種求快的報導，也導致了更可怕事件的發生。
本來只是青少年不堪忍受霸凌，捅傷他人的事件，卻在這個微妙的當口，被媒體大肆報導成“李曉明模仿犯”。
新聞報導導致少年和母親遭遇巨大的社會壓力，最終，母親選擇帶著兒子一起投河自殺。
諷刺的是，母子雙雙跳河後，記者和攝影機還不停追著來到現場的丈夫，詢問他事後的想法。
有什麽話想說？真的無話可說了。
03
殺人案、新聞道德、精神疾病，這些千絲萬縷如一張網般被聯繫起來，劇名《我們與惡的距離》則是全劇的題眼。
惡行到底是什麽？我們離惡行有多遠？什麽是好人，什麽是壞人，有標準答案嗎？
我們以往總認為惡與我們是涇渭分明，非黑即白。
但實際上惡與我們絕非完全隔絕，惡不是孤立的黑暗，甚至在惡的周圍，也有無辜的受害者。
殺人凶手被嚴懲，是必然。但殺人犯的家人，是否永遠該背負罪惡的十字架？
正如片中李曉明母親撕心裂肺的那句話，“全天下沒有一個爸爸媽媽要花個二十年，去養一個殺人犯......”
但即使家屬公開跪地道歉，媒體也如同聞著血腥味的鯊魚，還問著“你是真心跪的嗎？”、“9條人命道歉就可以了嗎？”
在新聞的曝光下，殺人犯家人和死者家屬再次直面相遇。此時受害者和加害者的身份，也被模糊了。
背負“殺人犯妹妹”身份的李大芝，本來在努力開啟新生活。但死者家屬卻來干擾、辱罵。
死者家屬，變成加害者，殺人犯的家人，卻變成受害者。
但死者家屬的話，也字字戳心。因為槍擊，女兒在大好年華死了，母親的未來黯淡無光。憑什麽殺人犯李曉明的家人，就可以重新開始？
這件事，早已沒有正確與錯誤之分。
《我們與惡的距離》每集片頭，都以網站上一段新聞報導視頻簡訊，以及網友在社交媒體上的評論內容作為開始。
社交媒體的距離，給人安全感。看客可以站在道德制高點，優越感十足地隔著螢幕評論。
但鍵盤俠網絡暴力、無良媒體二次消費，未嘗不是種惡意。
站隊簡單，網上罵誰罪該萬死也容易，但或許事情發生後，更應該想想背後的問題。
編劇呂蒔媛，作品中常有對社會問題的探討，上一部作品《誰先愛上他的》聚焦同妻，這次以一件殺人案，異塵餘生周圍群體，主題更複雜。
《我們與惡的距離》沒有把對錯善惡一開始就按人物立定位置，只是將一切有關人性的，都展示給你看。
什麽時候，我們才能有這種好劇呢？
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