正在優酷熱播的劇集《長安十二時辰》，改編自馬伯庸的同名小說，由曹盾執導，雷佳音、易烊千璽領銜主演，講述了唐朝上元節前夕，長安城陷入危局，長安死囚張小敬臨危受命，與李必攜手在十二時辰內拯救長安的故事。自開播以來，《長安十二時辰》反響熱烈，豆瓣評分8.6分，在口碑和影響力層面實現持續增量。
7月15日，由中國電視藝術家協會主辦的電視劇《長安十二時辰》專家研討會在北京舉行。中國文藝評論家協會名譽主席李準，中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛，中國網絡視聽節目服務協會副會長羅建輝，中國網絡視聽節目服務協會常務副秘書長周結，中國人民大學文學院影視教研室主任、教授、博導陳陽，《光明日報》文藝部副主任李春利，《文藝報》藝術評論部主任高小立，《中國電視》主編李躍森，中國文聯電視藝術中心理論研究處處長趙彤等諸位專家學者蒞臨研討會，《長安十二時辰》導演曹盾，《長安十二時辰》總製片人梁超，《長安十二時辰》服裝飾品顧問宋韜，阿里大娛樂優酷總編輯張麗娜，微影時代副總裁、娛躍文化副總裁李安寧，留白影視總經理、《長安十二時辰》出品人毛攀鋒等主創人員和出品方參與會議，就該劇的創作特點和藝術價值進行了交流。此次研討會由中國電視藝術家協會分黨組書記廖懇主持。
打造國劇標杆，彰顯美學魅力與文化自信
談到創作《長安十二時辰》的背景和初衷，導演曹盾表示，“中國古裝劇發展一段時間以來面臨問題，不僅歷史和文化是架空的，關注的也大多是廟堂之上的文化。馬伯庸老師的原著小說講的是小人物的故事，又是以長安為背景，我們覺得能將文化做到實處。”在對劇作的打磨中，主創人員多筆墨做副線人物，融入多元文化表達，把服化道、光影變化等真實細節落到實處，通過呈現歷史文化之美，延展到展現唐文化的魅力和中華文化的自信。
據《長安十二時辰》服裝飾品顧問宋韜介紹，為了還原盛唐的風貌，創作從歷史的蛛絲馬跡入手，參考唐代的壁畫和敦煌的絹畫，從人物的服飾、造型、妝容，到軍人的盔甲和器具，再到日常小吃和節日習俗，最後到建築和街市的場景一步步落實。他表示，“在不到一年的考察時間中，我們的觀念從單純的創作延展到在這一過程中被唐代的審美情趣和藝術風格深深折服，也喚起了自己對中華文化的覺醒和自信。”
製作的匠心，是一部精品劇的續航動力。中國網絡視聽節目服務協會副會長羅建輝表示，“在創作上，打造精品確實很難，方方面面都要考慮周到才能表現得非常出色，這對創作者而言是一個極大的考驗。但從《長安十二時辰》來看，完全能說明打造精品是有充分可能性的。”在細節處見功夫，國劇精品化之路有跡可循。《光明日報》文藝部副主任李春利同樣肯定了這部劇在藝術上的造詣，在她看來，“《長安十二時辰》不僅是一部以強烈的現實主義精神拍攝的主流藝術作品，也是一部具有劃時代意義的影視大片。”文藝創作從“高原”向“高峰”的邁進，需要有更多立得住、傳得開的精品力作湧現，《長安十二時辰》無疑是一次有益的積極探索。
《文藝報》藝術評論部主任高小立肯定了這部劇的文化內涵，她表示，“《長安十二時辰》的橫空出世，將中國古裝劇引向了更為宏大、真實、厚重的歷史文化脈絡敘事中，也將這個類型提升到了一個新的高度。”正如《長安十二時辰》總製片人梁超所說，“希望把《長安十二時辰》打造成我們心目中的國劇標杆，讓世界看到中國的文化和美學，以及生活、民族和文化的自信。”
聚焦小人物，詮釋居安思危與濟世情懷
一部劇集作品要如何將今天的觀眾與傳統文化融為一體，是一個值得探索的問題。《長安十二時辰》沒有選擇把敘事空間放置在廟堂之上，而是通過以張小敬、李必為代表的“小人物”拯救長安的故事來傳遞家國情懷。在中國人民大學文學影視教研室主任、教授、博導陳陽看來，《長安十二時辰》張力十足，導向正面，它對個人命運、家國意識、人與人之間信任關係的融入和表達新穎獨特，讓人信服，是對藝術創作規律的一次遵循和實踐。
對於《長安十二時辰》傳遞出的價值立意，中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛認為，作為一個普通觀眾，這部劇形式獨特、內容新奇、情節曲折生動、製作精良細膩、有收看欲望；作為一個評論者，這部劇在歷史認知和文化認知方面有積極的思想價值和意義。一方面是居安思危；另一方面是通過對人物的塑造和世態人心的描摹闡釋出了濟世情懷。
中國文聯電視藝術中心理論研究處處長趙彤也肯定了《長安十二時辰》傳遞出的思想厚度，“從一個方面看，《長安十二時辰》蘊含的社會思考價值及它所觸及到的社會歷史生命，是絕大部分古裝劇都沒有達到的。”
升級傳統文化題材表達，推動中華文化“走出去”
對傳統文化題材劇集的探討，離不開對歷史事實與藝術虛構關係的把握。中國文藝評論家協會名譽主席李準表示，“《長安十二時辰》表現了盛唐的器物文明、物質文明和日常生活狀態，在表現盛唐天氣、歷史風雲方面做出了前所未有的表率，彰顯了大唐的自信和包容。在相近題材裡，該劇在創作模式上有新的探索和新的突破，它引起的關注和思考有助於我們今後在這類題材中間打開眼界，取得更多的成績。”
《中國電視》主編李躍森也認為這部劇題材升級方面形成新的探索，例如為如何處理史實與虛構、借鑒和創新的關係方面提供了非常有價值的經驗。在此基礎上，中國網絡視聽節目服務協會常務副秘書長周結提出了“網劇新古裝”的四個特點，即建設性的價值觀和題材，有中國的審美和精神，用國際化的水準和手法打磨製作，探索更有效積極的全媒體傳播手法。
作為該劇的播出方代表，阿里大娛樂優酷總編輯張麗娜表示，“平台播放的內容關乎平台本身的價值觀和取捨。平台選擇什麽樣的內容，對內容產業上下遊也是一個示範，什麽樣的內容才是優酷平台關注的精品，以及什麽樣的內容才能贏得市場的尊重。《長安十二時辰》表現的文化自信和製作團隊的專注及付出都是最打動我們的。這種自信在贏得國內口碑同時，也體現在我們的走出去上，上線同期就開始推出海外，在北美包括東南亞很多國家多平台推出，而且都是付費觀看。這是對精品版權的尊重，也是精品國劇出海的實力體現。”在這一點上，李京盛給出了同樣的肯定，“《長安十二時辰》把中國電視劇敘事能力提高到了一個新水準，讓我們看到中國電視劇完全有能力在故事架構上在情節設置上可以跟國際上站在一起。”
從很大程度上來說，《長安十二時辰》是成功的，它不僅為同類題材電視劇創作提供了借鑒與參考，更為喚醒中國人的文化自信、推動中華優秀傳統文化走出去提供了一個有力載體。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室