《中邪》消失的一年，國產恐怖片“無人生還”

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文｜叩敏編輯｜夏添

404，似乎成了一個不吉利的數字。

去年的《中邪》曾定檔4月4日，然而時至今日上映日期仍然遙遙無期。

猶記得去年《中邪》撤檔，觀眾一片哀嚎。國產恐怖片本來就沒幾個好片，好不容易盼來了一部口碑佳作，偏偏還看不了，無奈的同時，更多的是惋惜。

《中邪》消失的一年，國產恐怖片幾乎“無人生還”，票房體量出現斷崖式下滑，整體規模產出也在遞減，而能發出聲量的國產恐怖片幾乎為零。

2019年，這樣的勢頭仍在繼續。不僅清明檔沒有國產恐怖片的立足之地，整個2019年的國產恐怖片都激不起任何水花，等待國產恐怖片的命運難道是“404”？

最高票房僅為300多萬

國產恐怖片輝煌不再

如果說《純潔心靈：逐夢演藝圈》是近幾年最爛的電影，國產恐怖片肯定不服。只不過觀眾現在連罵都懶得罵了，對國產恐怖片的態度堪比國足。

《純潔心靈：逐夢演藝圈》好歹在豆瓣上還有個分數顯示，而縱觀2018年上映的國產恐怖片，90%的國產恐怖片居然連分數都沒有，有分數的也是在2-3分徘徊，低分魔咒未能打破。

再看票房，最高的僅為337.4萬，由一部叫《午夜幽靈》的恐怖片創造的，影片於2018年10月12日上映，但大部分觀眾恐怕連聽都沒聽過。60%的國產恐怖片的票房在100-300萬之間，剩下的票房沒有下限，《女校怪談》甚至連票房數據都找不到。

事實上，國產恐怖片也曾有過輝煌時期。2011年，由楊冪主演的《極地戰嚎》以不到500萬的成本收獲8900萬票房，成為恐怖片“以小博大”的最佳案例，誘人的投資回報率驅使資本進入恐怖片市場，之後幾年票房達到千萬級別的國產恐怖片不在少數。

從國產恐怖片票房前十名的表現來看，2013年和2014年上映的居多，2014年的《京城81號》以4.12億成為這一類型的票房冠軍，也幾乎成了國產恐怖片難以超越的巔峰。

以往國產恐怖片還能吸引楊冪、吳鎮宇、林心如這樣的知名演員參演，如今恐怖片陣容清一色十八線演員，這反映出國產恐怖片在製作上不但沒有更精良，反而倒退到了更低廉化的程度，自然無法獲得市場和觀眾的認可。

2019年，國產恐怖片仍然是靜悄悄地來又靜悄悄地走，不帶走一片雲彩。據統計，今年上映或待映的國產恐怖片有近20部，基本上是可預見的市場炮灰。據業內人士透露，其中大部分都是前幾年積壓的項目，近幾年新開拍的恐怖片佔少數，預計2020年國產恐怖片數量會更少。

不是觀眾不看恐怖片了

而是國產恐怖片太難看了

縱觀全球電影市場，恐怖片是一門好生意。雖然恐怖片普遍票房不高，但單片的投資回報率卻相當可觀。《富比士》雜誌曾總結史上回報率最高的10部電影，其中有5部是恐怖片，排名第一的《靈動：鬼影實錄》投資回報率甚至接近18000倍。

同時，恐怖片作為世界電影的經典類型之一，也有著一批固定的閱聽人群體，他們對於驚嚇刺激的恐怖片有特殊的觀看需求，一些大導演也樂於通過恐怖片實驗開拓類型，如庫布裡克的《閃靈》、溫子仁的《電鋸驚魂》、《沉默之丘》、《死神來了》等影片，至今仍為影迷們津津樂道的恐怖片經典。

國內觀眾不排斥優質恐怖片，去年引進的《寂靜之地》和《忌日快樂》就獲得了2.2億、6126萬的票房，遠超去年國產恐怖片的最高票房。而每過一段時間，就會有一部外網的恐怖片在社交平台刷屏，如《昆池岩》、《遺傳厄運》、《小醜回魂》、《修女》等，這說明了國內觀眾對恐怖片是有需求的。

因此，國產恐怖片市場不景氣，不是因為觀眾不愛看恐怖片了，而是國產恐怖片太難看了。

千篇一律的套路、粗製濫造的製作、一驚一乍的音效，就連片名都雷同得可怕，不是“午夜xx”、“恐怖xx”，就是“xx怪談”、“xx迷案”，沒有創新可言。有網友總結：古藤老樹野草，月光古宅地窖，主角總睡不著，深更半夜洗澡，鏡子梳子剪刀，蘿莉沒事尖叫，嚇人全靠音效，科學發展記牢。

在內容同質化嚴重的國產恐怖片中，《中邪》的難能可貴之處就凸顯出來了。影片以偽紀錄片的形式拍攝，搖晃的鏡頭、粗糲的質感、真實的畫面，製造了身臨其境的恐怖氛圍，對中國本土民俗文化、傳統恐怖符號的運用恰到好處，突破了以往國產恐怖片的創作窠臼。

《中邪》在FIRST青年影展上映後收獲了不錯的口碑，成為2018年度最受期待的國產恐怖片，本有望通過公映創造票房紀錄，可惜影片最終因某些原因撤檔，至今杳無音信，不得不說是一大遺憾。

今年清明檔，有一部叫《守靈》的恐怖片上映，因為海報與《中邪》相似，有網友誤以為是《中邪》改名上映，實際上又是一部“碰瓷”的恐怖片，切莫上當。一部片子火了，一堆片子跟風、碰瓷、抄襲，這也是目前國產恐怖片的畸形現狀，積重難返。

誰在擊垮國產恐怖片市場？

以往國產恐怖片雖然口碑差，但至少還能賺錢，比如福建恆業影業就是以恐怖片起家的。2008年恆業影業投資製作的《異度公寓》收獲1976萬票房，吃到甜頭的恆業影業一發不可收拾，先後投資、發行了20多部恐怖片，包括《京城81號》、《繡花鞋》、《枕邊有張臉》等恐怖片前TOP的影片背後都有恆業影業的投資或發行，大多數影片是低成本、高回報。

投資少、周期短、見效快，國產恐怖片一度成為投資方的心頭愛，但這也讓國產恐怖片質量下降嚴重。有恐怖片製作公司人士抱怨：“很多投機者看到恐怖片賺錢了，就一窩蜂進來拍恐怖片，他們一開始的目的就不純，為了賺快錢不管電影質量，把整個市場搞得烏煙瘴氣。” 如今國產恐怖片票房越來越差，有些影片回本都難，賺快錢的時代已然不再。

除了投機資本的亂入，老生常談的審查問題也是困擾國產恐怖片的重要因素。相比其他類型片，恐怖片在題材內容上更敏感，更容易觸及到政策紅線，這就要求國產恐怖片創作要“帶著鐐銬跳舞”，既要符合審查要求，又要保持恐怖元素，這對於恐怖片創作者來說無疑有很大的難度。

而且就算拍出來了，不確定性風險依然存在，臨時叫停、撤檔都有可能。因此敢於創新的恐怖片很少，大多是照著之前“安全區”的恐怖片的套路來拍。

在內容監管、政策趨緊的大環境下，國產恐怖片面臨著前所未有的生存危機，一方面，對恐怖片的審查會越來越嚴，恐怖片的限制越來越多；另一方面，觀眾和市場正在“拋棄”恐怖片而擁向其他新類型片，如科幻、戰爭、現實題材電影，製作低劣的恐怖片逐漸被市場淘汰。

而隨著視頻網站的興起，網劇、網大發展迅速，不少恐怖片製作者轉移陣地，成了開拓網大的先鋒軍。恐怖類型的網大從一開始就伴隨著網大成長，已經超過了大部分院線恐怖片的票房。

整體來看，資本的影響、質量的粗劣、審查的限制、觀眾的成熟、人才的流失，致使國產恐怖片一步步走向“末路”。至於國產恐怖片何時能“回魂”，猶未可知。

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