故宮博物館收藏的60件精美翡翠作品

故宮博物館收藏的精美翡翠作品

乾隆款翡翠龍紋杯盤,清,杯高5厘米,口徑7厘米,盤徑18.5厘米

該器翠呈青綠色,局部綠色較深,呈絲絮狀,杯和盤上又有暗紅色,其中可能帶有人工染色.杯為圓形,平口沿,口微敞,兩側各有一龍形杯耳.杯身兩面各飾一陰線刻龍紋,杯下有圓形座,上琢俯仰菊瓣紋.杯配托盤,八瓣形,盤底中部陰刻“乾隆年製”篆書雙行此種托杯器,宋、明之時已流行,樣式頗多,清代的作品更為精致,乾隆朝所製玉、翠托杯為托杯中之珍品.

翠簫，清，長54厘米，徑2.8厘米。

翠質青綠。 簫為 竹節狀，中空，側面有音孔，一端有吹孔，佩黃絛和紅穗。

簫是一種樂器，用於吹奏，其音悠遠深沉，極為動人。古代樂器中，竹質管樂器較多，人稱絲竹之聲即指此，故玉笛、玉蕭多仿竹形，但其音另有特色。

翠魚式盒

乾隆翠魚式盒呈翠色青綠。盒為魚形，兩半相扣成盒。魚身有細鱗紋，鰭、尾、鰓部嵌有紅寶石。盒內刻有乾隆禦製詩 《詠痕都斯坦玉魚》。據詩而知，乾隆皇帝認為此件作品為痕都斯坦玉器，但這種玉料主要產自緬甸，魚上寶石的鑲嵌方式也與痕都斯坦玉器有別，一些學者認為此盒是清宮廷所製。

清翠印色盒 尺寸：通高3.4厘米，口徑8.8厘米

清翠印色盒翠呈綠色。盒圓形，口沿呈子母口狀，盒身較淺，平底，圈足。蓋與盒身相仿，可與盒身扣合，蓋面飾凸起的團形“壽”字。宋、明兩代，文化發達，文具，包括用於盛印泥的印色盒的使用量激增。當時生產的印色盒形製多樣，花紋精致，具有觀賞性，直到清代這種狀況仍在延續。此件翠盒較宋、明作品更為珍貴，因為它的材料貴重，以優等翠料製成，工藝精致，厚度均勻，造型規整，圖案精細，“壽”字的筆畫用了瓦面狀凸線，這對加工技術有很高的要求。

清翠煙壺 尺寸：高6.45厘米，寬5.3厘米

清翠煙壺呈色青綠，局部色較深。煙壺近似橢圓形，上部略寬，小口，細頸，表面光素無紋。鼻煙壺的使用主要是在清代。清前期的作品以方、圓類型為主，後期的作品形狀多變化。乾隆時期，鼻煙壺的製造有了很大發展，主要表現在材質的多樣化，動物、瓜果造型的作品數量增多。翡翠鼻煙壺的優劣多以材質本身判斷，其紋飾、造型一般都較簡練。

清翠桃式洗 尺寸：高3.8厘米，口徑24.8厘米

清翠桃式洗翠呈淺綠色，局部色較重。作品似盤，較淺，桃實形。洗底浮雕桃枝兩杈，一杈伸於洗底為足，其上有雙桃並桃花，另一杈延伸至洗口一側為柄。洗為文房用具，可用以洗筆。玉洗可能產生於秦漢之際，從考古發掘可以看到，漢代玉文具開始增多，目前所知最早的玉筆洗為故宮博物院收藏的漢代作品。這件翠洗所用材料珍貴，既可使用又可作為陳設品。

清翠太極紋淺盤 尺寸：高3.5厘米，口徑17.5厘米

清翠太極紋淺盤呈翠綠色，局部色較重。作品敞口，口沿有唇，平底，圈足。盤心淺浮雕太極圖案。此盤翠色綠而質地細膩，有較好的透明度，在清代翠製品中極罕見。古人對玉盤非常珍愛，唐人白居易有“大珠小珠落玉盤”之句，由此可知唐代即有玉盤流行。清代宮廷使用玉盤較多，此盤的造型也較為常見，但其他玉盤多無口沿上的唇。清宮所製翠盤數量極少，非常珍貴。

翠乾隆款仿古觚 清 高19.7厘米 口徑10.4×6.8厘米

翠色青綠，有翠料表皮的風化色皮色。翠觚海棠花瓣式口，喇叭形頸，足外撇。頸及足飾蕉葉紋，腹部飾凸起的獸面紋。底有篆書“乾隆年製”款。

觚是古代的一種飲酒器。明代流行用觚做陳設品，將觚置於案頭，內插雜物。清代宮廷或稱為花觚。此觚為乾隆時期的仿古作品，其造型、紋飾與古器有所差異。所用翠料青中含綠，近似古銅器的鏽色。

翠纏枝蓮紋蓋碗， 清，通高8.3厘米，口徑12.4厘米。

翠質淺綠色。碗為薄胎，口外敞，蓋略小，地包天式，環式鈕。蓋面及碗外壁淺浮雕纏枝蓮紋。

清代，內地與中亞地區文化交流密切，工藝品製造中出現模仿中亞風格的作品。流行的西番蓮圖案即是的纏枝蓮圖案與中亞圖案相結合的產物。這件作品中的纏枝蓮紋蓮瓣卷曲，蓮葉多歧，是清代西番蓮圖案中的一種。

翠碗， 清，高7.3厘米，口徑17.3厘米。

翠色青綠，有大片重綠色。碗敞口，口沿處有唇，圈足。光素無紋。

此碗所用翠料顏色不均，局部或青綠，或深綠，但此等作品亦數難得。原藏清宮遂初堂。

清代宮廷多以玉製碗，特別是乾隆時期，玉碗製造數量巨大，其中有一些大碗胎薄，口圓，造型周正，有的作品外壁還刻有禦製詩句。這件翠碗的造型、工藝與乾隆時期的特點相同，可能是當時的作品。

翠太平有象磬，清，高25.5厘米，寬26.5厘米，厚1.4厘米。

翠質優良，局部色較深。作品呈片狀，依形琢線，呈大象形狀。其中一面全身雕雲紋，中部開光篆書“太平有象”四字。磬架為紫檀木質，透雕花葉紋。

翠人物山景山子，清，高16.1厘米，長24.7厘米，寬10.5厘米。

翠質青綠，局部深綠色，表面留有玉皮顏色。作品為山形，一面琢山林之景，選取近、中景角度構圖。山間林木高聳 ,一條石階路曲折而上，盡頭為一亭閣。二老人行於路上，身後一童子荷鋤相隨。另一面雕琢山石、樹木、小鹿，保留大量玉皮色。

翠螭紋如意，顏色較清，長47厘米，最寬10厘米。

翠質青綠，局部色較深。如意柄微彎成弓狀，垂雲式如意頭，柄中部和頭部均浮雕雙螭。

螭紋是中國古代工藝品中常見的裝飾，清代宮廷用品上往往以螭紋表示龍，此物之螭龍紋也呈龍的形象。所用翠料透明度高，綠色呈斑狀，分布均勻，質地優良。

翠雕壽星像 民國

作品為紅綠二色，綠色較淡。立體雕壽星老人，長鬢短發，著長袍，袖似迎風，左手托桃，右手策杖，杖上端系一葫蘆。

翠荷魚墜 清 直徑2.1厘米

翠色重綠，有較強的透光性。墜為荷葉式，其中部淺浮雕一鯰魚。

白金鑲翠項鏈，清，鏈圍頸16.5厘米，翠嵌件直徑1.9厘米。

鏈為白金製成，其上嵌圓形翠珠九顆，翠質優良。

翠扳指 高2.6厘米 徑3.2厘米 密雲縣清乾隆皇子墓出土

扳指由古代的鞢演變而來，到清代已演化為純粹的裝飾品。此扳指通體光素，琢磨細膩，綠色鮮亮濃豔，顯得極為高貴精美。

翠蝙蝠戒指

翠蝙蝠戒指，清，直徑2.2厘米。翠色青綠，多條紋。戒指為環形，外表飾凸起的蝙蝠及壽字。作品所用之翠為白地綠料，以綠色為主，帶有暗綠色條紋，這在清代翡翠器中也是不多見的。清代圖案中多以蝙蝠表示“福”，福與壽是人們追求的目標。

翠扁方

翠扁方，清，長34.8厘米，寬3.3厘米。翠色較重，微透光。扁方為長條形，片狀，較寬。一端呈前凸的弧狀，另一端回卷，兩個端頭呈梅花形。扁方是清代滿族婦女的頭飾，多見於宮廷，目前清宮舊藏較多。這些作品多數有花紋，或浮雕，或鏤空，以二方連續圖案最為常見。扁方的用材廣泛，其中金、玉、翠質者尤為珍貴。此作品不著紋飾，以材質見長。

翠螭紋龍首帶鉤，清，長9.5厘米，寬1.8厘米。

翠色較綠。帶鉤鉤頭呈龍首狀，龍首闊嘴，寬額，雙角後彎，眼凸起(俗稱蝦米眼)。鉤腹呈長條狀，較寬，微呈弧形，其上鏤雕一螭，小頭，長尾，頭與鉤首相對。鉤背為圓形紐。

帶鉤在春秋、戰國時已很流行，直到清代仍在使用，玉帶鉤是其中的精品。帶鉤主要有兩種，一種橫向使用，用以束帶，較大。另一種縱向嵌於帶上以掛物。帝王多用龍首帶鉤。

翠帶鉤絛環，清。

翠質為青綠色，局部綠色較重。作品四件一套，其中一件為帶鉤，一件為鉤環，鉤環與帶鉤鉤合，用於腰帶的端部。另兩件可穿於帶上，置於身體兩側，其下有環，可掛物，有些學者稱其為“提攜”。四件作品皆近於橢圓形，其上凸雕雲螭紋。

翠雕仕女像，民國，高38.5厘米。

翠色略暗。仕女為立姿，著長裙，衣袖下垂飄逸。雙手持一瓶，右手托瓶底，左手抱瓶頸，瓶中插花一枝。

翠雕天官像，民國，高17.6厘米。

翠質青綠色，局部有少量紅褐色。天官似坐姿，左手托元寶於胸前，右手執鞭舉於頭頂。右腳下踏一小獸，長毛似虎。人物著長衣，腰系板帶。

翠福祿壽長方插屏心，清，長17.5厘米，寬13.4厘米，厚1.5厘米。

翠質青綠色。插屏心為長方形，片狀。作品雕山林之景，山石現於作品邊部，中間松樹成林，松高葉茂，三老人散立於樹下。

作品中三老人為“福祿壽三星”，即所謂的福星、壽星、祿星。此種圖案在清代極為流行，宮廷器物中也多見，寓意福、祿、壽。

翠花鳥花插，清，高25厘米，口徑5.9×8厘米。

翠呈青綠色，局部有深綠及黃褐色。花插較高，呈樹樁形，主杆粗大，內可插物。花插的外壁 鏤雕牡丹花枝，枝上立著禽鳥。下配以鏤空雕花紅木座。

花插屬陳設用品，內可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒狀。清代的玉花插樣式較多，其中樹樁形花插較為典型。這件花插所用翠料有較高的透明度，局部綠色深重，屬高檔材料，是清代宮廷的重要陳設器。

翠戒指，清，直徑2.1厘米。

翠色全綠。戒指形狀為馬蹬形，上面呈弧形板狀。屬高檔翠料。

翠夔耳獸面紋爐，清，通高10.3厘米，口徑9.2厘米。

翠色青白，局部綠色。爐為圓形，壁較直，腹部飾凸起的獸面紋。爐身兩側有對稱的夔式耳，夔形較扁，獸頭，細身。爐蓋較高，花蕾式鈕，蓋面飾獸面紋。爐下三矮足。

古代玉爐多為燒香而做，現存最早的玉爐為宋元時代的作品。明代玉爐開始增多，多無蓋，實用性較強。清代宮廷製造的玉爐是從明代玉爐演變而來同時又仿古彝器，增加了裝飾效果，多用於陳設。

翠子孫萬代佩，清，長4.9厘米，寬3.1厘米。

翠質為綠色。佩長方形，體較厚。其上鏤雕葫蘆及葉子。佩上部系黃絛，串有米珠及圓形碧璽一片。

“葫蘆”二字與“福祿”諧音，人們以葫蘆寓福祿，因葫蘆結於蔓上，寓意為福祿萬代，因葫蘆多子，又寓子孫萬代。此作品以葫蘆為題材表示吉祥之意，雕琢精細，佩帶於身有很好的裝飾效果。

翠靈芝佩，清，長5.5厘米，寬3.2厘米。

翠質呈綠色。佩為片狀，體較厚，雕作靈芝樣。上部有孔，穿有絛繩、米珠及粉紅碧璽。此件飾品翠色綠而均勻，透光性較好，表面光亮，有玻璃質感。

翠靈芝形如意，清，長47.8厘米，最寬10.5厘米。

翠質青綠。如意為靈芝形，柄作靈芝枝乾，鏤雕小枝及葉，並有小靈芝飾於柄下端。頭部雕作靈芝形

翠鏤雕荷花墜，清，長2.8厘米，寬3.6厘米。

翠色青綠，局部色較重。墜為片狀。顏色最重的中部鏤雕荷葉，三歧狀，邊緣上卷，表面以陰線刻葉之脈絡。荷葉上下的淺色處分刻荷梗、蓮花及根部。作者在有限的範圍內將整枝蓮表現出來，造型鮮活，色彩富有層次。

荷蓮為傳統的裝飾題材，明清兩代，文人多以荷蓮題材為書、為畫，匠人以其為時樣，或譽其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富貴連年。此作品翠料珍貴，小巧玲瓏，圖樣翻新，入目不俗。

翠鏤雕盤常墜，清，長2.5厘米，寬3.5厘米。

翠色綠且均勻，透光性強。墜呈片狀，鏤雕為盤常形，上、下有小孔，可穿細繩。盤常為八吉祥圖案之一，代表回環貫徹，一切通明，在清代使用的非常廣泛，常與其他吉祥圖案聯用。

鏤雕雙鳳萬壽牌，清，長7.3厘米，寬5.1厘米。

翠牌長方形，牌體較厚。兩面均鏤雕雙鳳相對，鳳身下鏤雕花卉、朵雲紋為地。兩面雙鳳之間分別凸雕“萬壽”、“無疆”二字。佩上有系繩，繩上穿有紅珊瑚珠。

長方形牌子自明代開始流行，其上紋飾有平面凸雕圖案、透雕圖案等多種，一些牌子的上部還飾有裝飾性的夔龍頂或其他圖案。此作品雕鏤精細，鳳紋為清代宮廷的典型樣式。

翠三羊佩，清，長6.4厘米，寬4.3厘米。

翠呈青綠色，局部綠色較深。佩長方形，圓角。一面凸雕吉祥圖案三陽開泰：上部為流雲，日掩其中，中部雕山石、松樹，其下為三隻羊，皆臥姿，仰首，長角彎於背，短尾，目視太陽。另一面雕山石，山石上有青草。

翠十八子手串，清，周長30厘米 。

手串用十八顆翠珠穿成，中有碧璽結珠兩顆，下結珠與碧璽佛頭相連，其下系繩帶穿以珍珠、金鈴杵、結牌等裝飾物。結牌為金點翠地六瓣式，中心嵌東珠一顆，圍以紅寶石兩顆和鑽石四顆。結牌下連碧璽墜角兩個。

翠獸面紋獸耳扁瓶，清，通高23厘米，口徑5.9×3.75厘米。

翠呈青綠色，局部色重，為墨綠色。瓶扁而高，蓋面飾雲紋，環式紐。瓶口沿飾回紋，頸較細，頸兩側以獸首為耳，耳下有活環。瓶腹較闊，兩面飾獸面紋。

這件翠扁瓶的造型為清宮玉瓶的典型樣式。在明代，仿古玉瓶已很流行，但平腹的較少。清代宮廷的仿古玉器皿多在仿古的基礎上加以變化，作品既有古意又出新意，此件扁瓶即在仿古的基礎上變化而來。

翠桃福紋簪，清，長16.4厘米，寬1.5厘米。

簪柄為綠色翠料，簪頭翠色青白。柄部呈片狀，端部細長，有杓，可用以掏耳。柄中部凸雕三桃、桃葉及葫蘆一隻，與簪頭相接處有如意紋。簪頭細長。

簪是古代婦女使用的頭飾，用來別住發髻，亦有裝飾作用。玉簪使用的歷史悠久，目前發現的早期作品為隋唐時所製，隨著時代的發展其形製亦有所演變。這類柄部呈片狀的長簪主要流行於清代。

翠橢圓形墜，清，長1.8厘米，寬2.3厘米。

翠色均勻，有較強的透光性。翠墜橢圓形，片狀，表面光素無紋，兩側各有一孔，穿以系繩，繩下有二花蕾形小墜，用黃繩牽掛，小墜上端飾有成組的小珊瑚珠、小珍珠。此作品無紋飾，以翠色沉重、質地優良取勝。

清代翠臥牛 高6.6cm，長15.1cm，寬7.7cm

臥牛翠質，微透明，頭、角及身體的一側留有深黃色玉皮，黃綠相襯，色澤極美。牛呈臥伏狀，四肢均屈於腹下，尾則搭於一足旁。下配以海水紋紫檀紅木座。此作品雖然素身而不琢紋飾，但牛之身體肌理明顯，神態刻畫生動。翠為礦物質，多數不透明，個別半透明，有玻璃光澤。綠色鮮亮者價值最高。因其質地堅硬，故多不琢紋飾。翠在清代中晚期開始盛行。

翠香囊，清，長6.2厘米，寬4.6厘米。

翠質綠色，局部色較深。香囊扇形，似盒，可扣合，用於貯存香料。兩面鏤雕錦紋地及雙魚。香囊兩端均附有珊瑚珠。穗由珊瑚米珠串成，穗下系翠墜角。香囊用以佩掛於身，內儲香料，香氣自孔溢出，淡者清逸，濃者宜人。清宮所遺翠香囊，其內尚有舊時所用之花，雖已枯萎，依然可見昔日之秀美。

翠鑲碧璽花扁方，清，長29.8厘米，寬3.5厘米。

翠色青綠，局部綠色較重。扁方長條形，片狀。面上兩端分別粘嵌兩隻粉碧璽蝙蝠和一壽字。一端回卷，兩個端頭各嵌有碧璽花。

翠魚形佩，清，長5.6厘米，寬2.2厘米。

作品所用翠料為青、綠二色。青料上有綠斑，以之琢荷花、荷葉。荷之下的綠料琢為魚，寬頭，長身，卷尾，形似鯰魚，如同在荷塘中遊動。佩上系一枚珊瑚紐。

唐代已有魚佩，宋、金之時，玉魚銜水草佩非常流行，此類作品一直延續到清代，有富貴之意。

翠玉白菜式花插，清，高24.3厘米，口徑12.8厘米。

翠色青綠，透光性較弱。花插為白菜形，採用雕琢手法，上部菜葉相並，或高或低，亦有折而下垂者，環並一周，內空，可插物。下部葉梗直立，間有空隙。

此類翠玉白菜，清代宮廷製有多件，可見其深受皇家喜愛。這件翠白菜之色近於自然，是這類作品中的珍品。

翠子母獅，清，高7.3厘米，長11厘米，寬6厘米。

作品翠質以青綠色為主，兼有青白色斑，透光度較低。雕大、小雙獅。大獅方頭，闊嘴，回首狀，獅尾多歧而卷曲，四肢臥於腹下，前肢抱球。小獅趴於大獅背上。作品配紫檀木座，近似橢圓形，飾有山石紋。

在唐代玉器中獅的形象已出現，元、明以後開始增多。有學者認為，部分工藝品中獅的形象受到了獅子狗形狀的影響，體肥而頭小。這件作品獅之造型無凶猛狀，四肢短小，可用作鎮紙，也可用於陳設。

銅鍍金累絲嵌翠三鑲如意，清，長61cm，寬15cm，高15cm。

如意通身為古銅錢紋，柄刻暗八仙，首、身、尾三處各嵌翠一塊，上琢竹子和松等圖案。鑲玉底座有團“壽”、蝴蝶等圖案循環圍繞。黃絲穗結如“壽”字，上下各系有兩個“萬”字紋的小繩。此如意製作精巧，根據黃簽所記，此為恭親王所進。

三鑲如意是乾隆時創造的一種新形製，初見於竹木材質的如意，此後非常流行，擴展到竹木以外的材質，所嵌也不止是玉飾。後產生出隻鑲首尾的兩鑲如意和隻鑲柄首的單鑲如意等異型。

金嵌翠戒指，清，直徑2.2厘米。

此戒指內部為金裡，由薄金片製成，其外嵌翠環兩周，素無紋飾，有天然的綠色紋理。戒指兩圈口處各嵌珍珠一周。

金鑲翠挑簪，清，長16.2厘米。

此簪金質，簪身細長。較粗的一端嵌接翠簪頭，翠質青綠，局部為深綠色。簪頭雕作一隻手，腕戴白玉鐲，五指握一翠如意，如意頭勾回，套一翠活環，環下掛珍珠六粒、藍晶墜角一個。

人雲：畫人難畫手。畫手難，雕手亦難，古來玉工能把手雕好者亦不多見。此簪簪頭以手為形，纖指長甲，足見玉匠之功力。其下所掛珍珠顆顆圓潤光澤，大小均勻，加之藍晶墜角，集金、玉、珠、翠、晶於一挑簪，十分珍貴。

珊瑚翡翠吉慶有余盆景，清晚期，造辦處造，通高38.5cm，座高6.8cm。

掐絲琺琅圓形須彌座，座沿填藍色回紋一周，束腰和近足處飾勾蓮寶相花紋，束腰上下均飾仰覆蓮瓣紋。座面正中植一珊瑚乾翠葉樹，紅綠相映，明豔耀目。樹下蓮花數莖，纏綠絲荷莖托一大一小兩片翡翠蓮葉，葉中央各鑲珍珠1粒，粉、黃色碧璽蓮花5朵，翡翠蓮藕2個，3個象牙蓮藕平鑲在鍍金座面上。“吉慶有余”墜掛於枝乾，掛墜上部為銅鍍金嵌水晶磬，磬正中鑲粉色碧璽蝙蝠，蝙蝠向下，口銜1塊粉碧璽蓮花牌，牌下連綴珍珠墜1個，磬的兩端又掛嵌深紅色蜜蠟眼的珊瑚大金魚各一。樹的兩側各以1支“福壽雙全”掛墜輔襯，“福壽雙全”墜上端為珊瑚金魚，下連黃碧璽古錢，錢外緣有凸耳，耳下綴翡翠壽字、珍珠米珠盤腸和粉碧璽葫蘆，最下端為珊瑚米珠穗，玲瓏剔透。

此景為宮中慶賀壽誕時陳設的吉祥擺件，用料豐富，精麗華美，既展示了皇家的富有，也表現出製作者獨具的匠心和精湛的技巧，是清宮廷傳世擺件中的精品

翠扳指，清，高2.8厘米，直徑2.8厘米。

翠質為綠色。扳指呈圓筒形，一端口內呈坡狀，光素無紋。

扳指是男子用於指部的飾物，古人稱其為“韘”，是拉弓射箭時套於手指用以護指的物品，逐漸演化為佩飾。扳指可用多種材料製作。明代以前扳指的形製多近似於片狀，孔的一側向外延展。筒狀扳指主要流行於清代，在清代皇帝的禦製詩中可看到有關扳指的詩句，當時的扳指外表多有花紋及文字，而素扳指多以材質優良取勝。

翠鶴鹿同春山子，清，高29.5厘米，長57.8厘米，寬19.5厘米。

翠料局部呈青綠色，個別處翠色較深，用山料翠玉雕成，表面有染色。作品為山形，山上白雲飄忽，泉水蜿蜒而下，小橋橫跨溪流。一岸有古松兩棵，松下雙鶴，附近的竹叢以陰線刻就。另一岸為雙鹿，一立一臥。此為傳統的鶴鹿同春圖案。山子背面雕簡單的山石、樹木圖案，並有較重的染色。

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