留給中年女演員的好角色為什麽這樣少？

曾於裡

7月28日晚，第13屆FIRST青年電影展頒獎典禮舉行。FIRST青年電影展的年輕、自由、開放，讓我們看到了中國電影的無限可能。昨晚的頒獎典禮，除了讓人見識了胡歌非常牛的口才外，另一個高潮是海清、姚晨、梁靜發表女性感言，呼籲給中生代女演員們更多機會。

海清在台上發言

海清說道，“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持……我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。梁靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”

馬伊琍、姚晨、宋佳、海清參加FIRST影展私下合影

台下掌聲雷動，而海清的這段發言也登上了今日的微博熱搜。梁靜自己當了製作人，海清和姚晨也是電視圈的一線青衣，她們尚且面臨著沒有好戲（尤其是電影）可拍的困境，那麽其他二三線中生代女演員的市場境遇更是可想而知了。

留給中生代女演員的好角色為什麽這樣少？

要麽少女，要麽大媽

“中生代”其實也沒有一個太明確的年齡劃分，像海清、姚晨、梁靜都是70後，業內有朋友認為，1970-1985期間出生的，都可以稱之為中生代。中生代女演員與之前輿論曾經談及的中年女演員，幾乎是重合的。因此，這裡大抵也不必糾結於中生代或者中年的年齡限制，我們需要的感知的是這個事實：一群30+、40+、50+的女演員在市場上沒有好角色，非常被動。

筆者之前曾撰文談及，大陸的女演員一旦30+、40+了，她們的角色面向就變窄了。也不是說沒有戲可以拍，但如果想出演大熱的影視劇，選擇非常有限：要麽少女，要麽大媽。

只要在搜索引擎裡輸入“女演員 少女感”，就會彈出大量文章，其基調大同小異，褒揚一些女明星雖然結婚生子、在演藝圈摸爬滾打多年了，依舊“少女感”十足。女明星需要努力維持“少女感”，既與東亞男性的審美趣向有關，還有一個至關重要的原因：市場上的頭部製作，青睞的女性角色是20歲出頭的女性。她們的角色定位多是“傻白甜”，等著霸道總裁遇上並愛上。

由此，一些年過30、也已結婚生子的女演員，會如此孜孜以求於“少女感”，拚命想維持“少女”的人設，出演的角色也千篇一律，演技並無長進。雖然這備受觀眾詬病，但不能否認：她們也有“無奈”，並且，正是“少女感”讓她們多年維持了一線的地位，至少不愁好資源，吸金能力始終杠杠的。

這讓人想起演員楊蓉（1981年生）因出演《沙海》被吐槽“這麽大的人了，還在演小女孩的形象”時微博上的回應，“我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要。我渴望轉型，想演嫁不出去的大齡女子，或者生活裡憂傷跟喜悅一樣多的單親媽媽，想擁抱這個社會和每一個觀眾。我更怕轉型後，我被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’，更何況我沒她們有名沒有她們美。”

楊蓉微博上對於“裝嫩”的回應

你不維持“少女感”也可以，那麽你很可能只能被“挑挑揀揀”。焦俊豔（1987年生）演技很不錯，但她在《我家那閨女》中也吐槽，年紀過了30歲，在試戲的時候像菜市場被人挑剩下的菜。而時下正在參與真人秀《我家小兩口》的杜若溪（1985年生），也大吐苦水復出難，經紀公司往外投70個簡歷，收到了3個角色，都是婆婆媽媽的。

焦俊豔對女演員30歲困境的吐槽

30+的女演員尚且如此，40+的女演員就更心酸了。之前網友曾腦洞大開地想過一部“四十歲女性的閃亮人生”的《淑女的品格》，裡面有一個角色設定是曾黎，“公司總裁，啥都沒有就是有錢，最開心的事兒就是給仨閨蜜花錢，尊重男性同時在職場裡打敗他們，喜歡的東西：棒棒糖和仨閨蜜。”曾黎氣質好、演技佳，但多年來一直不溫不火，頗為可惜。但筆者真沒料到，會在最近播出的爛劇《七月與安生》中看到她，她是演了回“總裁”，不過不是凸顯女性的幹練颯爽什麽的，因為她的主要身份，是沈月飾演的安生的媽媽！

《七月與安生》中，曾黎飾演沈月的媽媽

而50+、60+這些年齡段的女演員，已經沒有角色可選，就是婆婆媽媽。潘虹（1954年生）基本被惡婆婆的形象定型了，宋丹丹（1961年生）2011年還能在《李春天的春天》中與許亞軍談戀愛，到了2018年的《美好生活》中，她已經成了張嘉譯（1970年生）的媽了。

反觀隔壁的韓國，像金惠子（1941年生）、羅文姬（1941年生）、尹汝貞（1947年生）、金海淑（1955年生）等60+、70+的女演員，在韓國都是國寶級般的存在，在一線電視台的一線製作電視劇中還能拿到重要角色，雖然也是婆婆媽媽的身份，但編劇給了她們極大的表演空間。

《李春天的春天》是一部難得的好劇，宋丹丹飾演38歲未婚女性李春天。只可惜，近年來這樣的作品太少見

不該放棄中年女性故事的講述

事實上，在電視劇領域，像陳數、海清、姚晨、馬伊琍、閆妮等大青衣，並非沒有好角色，而是有好角色很大概率都流向她們，像姚晨的《都挺好》，馬伊琍的《我的前半生》，陳數的《和平飯店》，海清馬上播出的《小歡喜》等。

那海清為什麽還要呼籲？一方面是，誠如前文所論述的，中老年女演員的困境是普遍且廣泛存在的，無論在何種職業裡女性都更容易遭遇天花板，海清哪怕自己沒遇到，呼籲一下也是好的。

另一方面是，海清此次呼籲的場合是電影頒獎禮，她所提到的姚晨自己當監製，梁靜當製作人，也都是電影作品；她的發言指向的是一個真實存在的問題：近年來，我們的電影，極大忽略了對中老年女性生存狀態的講述。因此，大多數中生代女演員沒有可以發揮演技的角色可以選擇。

為什麽強調近年來？因為張藝謀領銜的第五代導演，曾在1980、1990年代為中國電影銀幕貢獻了一系列經典的女性形象，比如張藝謀早前跟鞏俐合作的一系列電影，《紅高粱》《菊豆》《秋菊打官司》《活著》，每一個“鞏俐”都是中國女性的不同面向。而賈樟柯、婁燁等第六代導演的電影作品中，我們也能看到更多屬於當代的女性形象，賈樟柯禦用女演員趙濤出演了多部“大女主”電影，婁燁的影像也始終在挖掘女演員的可能性。

張藝謀、賈樟柯、婁燁電影中的女性形象

問題是，中國電影市場的體量，已經今非昔比，從1990年的25億元上升到了去年的609億元，體量增加24倍。但女性的故事講述卻沒有明顯的增多，反倒有不斷萎縮之勢。

這不是說電影中沒有女性角色，而是說大多數電影中，尤其是主流商業電影裡面，女性總是作為承擔功能性作用的配角存在的。像今年春節檔，沈騰、黃渤、吳京、王寶強等中生代男演員讓人印象深刻，中年男人的苦與難、愛與恨、糾結與釋然等，方方面面都有電影人願意關心，而觀眾也願意買單。但這些電影中有讓人印象深刻的中生代女演員嗎？沒有。

中老年女性的故事不值得講述嗎？當然不是，不必去舉好萊塢的例子了，華語電影本身就有那麽講述中年女性生存狀態的華彩篇章，像許鞍華的《女人四十》《姨媽的後現代生活》《桃姐》《天水圍的日與夜》；陳湘琪憑角色獲得第51屆金馬獎影后的《回光奏鳴曲》，惠英紅憑角色獲得第54屆金馬獎影后的《血觀音》……不同時代、不同階層、不同身份的中年女性故事，具有的是相同的打動人心的力量。

《回光奏鳴曲》劇照，講述了一個底層中年女性的情感枯竭

那麽電影市場為什麽放棄講述？也不能怪編劇、怪導演，說到底，得有人願意投資。這幾年中國電影市場大量熱錢湧入，體量不斷壯大，這是好事。但就像經濟學有一個“資源詛咒”的說法，擁有豐富自然資源的國家或地區，由於對自然資源的過度依賴，其經濟體制容易失去變革、創新的動力，導致經濟的平庸化；中國電影圈也面臨著一個“資本詛咒”，資本給錢，一切資本說了算，電影也會失去變革與創新的動力。很多女演員自己當監製、製作人才有好角色，為的就是在與資本博弈時擁有“話語權”。

改變現狀並非一朝一夕，哪怕是在如此重視平權的好萊塢，與男明星相比，女明星的生存處境也糟糕許多。這需要資本的冒險與創新，需要編劇寫出好作品、講述動人的女性故事（不然像《媽閣是座城》票房也不理想），也需要觀眾審美素養的提升（多少以女性為主角的小眾文藝片票房慘淡）。總之，觀眾願意買單了，資本自然爭著趕著去拍，但觀眾也需要資本與市場的培育、涵養。

《柔情史》講述一對母女相愛相殺，探討女性親密關係的愛與撕扯，最終票房只有30萬元，實在是太慘了

海清誠懇地說，“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麽不好合作。”雖然她的呼籲一時半會改變不了什麽，但至少能夠讓更多人知道，中老年女性不只是變“老”而已，她們也在變得豐富、成熟與優雅。但說實話，哪怕她們只是變“老”，變得頹敗、荒唐、平庸，她們的故事也值得講述。畢竟，誰不變老呢？

本期編輯 邢潭