《江湖兒女》作為一部小眾文藝片，不僅票房被青春傷痛電影《悲傷逆流成河》吊打，唯一一次上微博熱搜竟然是被環球時報總編輯批評宣傳負能量精神鴉片？
賈樟柯的回復也很有意思，第一條轉發回復說已經看到了他的觀點，自己正在忙。第二條又打了個疑問句：該說些什麽好呢？坐等兩人撕逼，要是換成馮小剛那個暴脾氣現在早就撕起來了。
萬萬沒想到都8012年了，還有人用是否傳遞正能量，三觀正不正來衡量電影的價值。
雖然《江湖兒女》的豆瓣評分7.8是同期電影最高，入圍過這一屆坎城電影節，獲得了場刊第二高分，女主趙濤甚至提名了坎城影后。
但代表最直觀的路人評分的貓眼評分系統上，《江湖兒女》是同期電影中評分最低的，只有7.7分，對比同期的《悲傷逆流成河》9.1分，真的讓人很悲傷逆流成河了。
讓人不禁在想，國人是不是真的不想在電影院裡看到真實的中國社會？如果是以正能量為主，大家是不是要集中聚集電影院看《厲害了我的國》和重新上映的《戰狼2》？
對於賈樟柯來說，國內票房是錦上添花的事，歐洲影壇流行一句話：“如果你說自己喜歡看電影，你一定認識賈樟柯。”賈樟柯的每部電影幾乎都可以在歐洲回本，《山河故人》海外票房超過國內，所以其實他受到的資本壓力相對比較小，也能比較放肆的講述自己的故事。
賈樟柯之前還玩兒了一把行為藝術，《三峽好人》和《滿城盡帶黃金甲》同期上映，這部坎城寵兒在國內票房竟然只有31萬，賈科長表示：“你們隻關注黃金，不關注好人。”
但明顯可以看出來賈樟柯這兩年正在轉型，他開始注重國內票房的反饋，據說下一部新片是清朝戲，年代戲都比較燒錢，估計想讓資方看到他的票房能力。所以才會密集的跑路演，甚至還去參加了綜藝《我就是演員》。不過綜藝裡的女演員們想演賈樟柯的電影還是別想了，畢竟他電影女主角是鐵打的趙濤。
因為專注於現實，賈樟柯拍的電影一大半都是禁片，其中最有名的《天注定》，本來已經過審，但由於某些不可抗力還是沒能上映。《山河故人》裡提到的馬航事件也被無情刪減。這一次的《江湖兒女》同樣沒逃脫剪刀手的命運，馮小剛的4分鐘被刪了。
提前看過的觀眾劇透，馮小剛在電影裡飾演的老中醫，掛號時拿出微信號掃一掃表示去小診所私下就醫，非常中國魔幻現實了。不過在電影裡被剪輯的只剩下一雙手和一句台詞。
（海報上這句話本來是個笑點）
大概和崔永元的“偷稅門”事件真的對馮小剛產生了巨大的影響，范冰冰到現在還杳無音訊，《江湖兒女》展現了極大的求生欲，上映之前就自我閹割了馮小剛的4分鐘。不過據說最終送到紐約的美版也沒有馮小剛的戲份，說明其實馮小剛的戲份對電影情節的影響不大。
這一次賈樟柯鋪設了一個自己的電影宇宙，賈科長的影迷更是在電影裡找了30多個彩蛋。《三峽好人》裡的千里尋夫看到的飛碟、《任逍遙》裡的同款女主巧巧、《山河故人》裡穿越而來的張晉生，如果你在看《江湖兒女》之前看過賈樟柯的電影，你一定會獲得極其舒適的觀影體驗。
《江湖兒女》前半段講江湖，後半段講兒女。在江湖的段落，我們能看到無處不在的規矩。兩人之間的矛盾可以通過請關二爺來解決。老大要抽煙，手下人忙著遞火。黑社會團夥聚在一起看《英雄好漢》。兄弟們一起喝酒，把來自中國各地的烈酒倒在臉盆裡，俗稱喝一口“五湖四海”。
廖凡一拳打碎車窗，和小年輕們拚命的橋段，甚至讓人想起了香港黑幫電影《古惑仔》。
《江湖兒女》裡江湖的靈感來自於賈樟柯自己的一個經歷：“我念大學的時候有一年暑假回家，看到一個中年人蹲在院門口吃麵條，就是當時那個大哥，我真的是第一次感覺到這個時間，那種物是人非，命運的變化，然後就埋下了那麽一個種子，就一直想拍一個關於江湖人物，他們在長時間的跨度裡，人物的這種變化。”
“江湖兒女”中兒女的落腳點在於巧巧和老大的感情戲。
之前賈樟柯電影的主角是“時代”，演員隻不過是時代的裝飾品。而這一次《江湖兒女》“含濤量”超高，拍攝出了一個女人的史詩，趙濤飾演的巧巧是絕對的主角。也難怪流傳著一句話：鐵打的趙濤，流水的男主。賈樟柯要是不把他老婆捧上坎城影后的寶座，估計這輩子都不要有其他女演員想演賈樟柯電影的女主了。
與此同時，巧巧這個人物也最出彩，趙濤的表演完完全全是影后級別。而她所飾演的巧巧，絕對可以在中國影視“大女主”上留下一席之地，簡直太酷了。
作為黑大佬的女人，走到哪裡都被恭恭敬敬的叫上一句“嫂子”。開頭挨個錘了開自己玩笑的男人，然後自然的坐在老大身邊。
巧巧穿著蝴蝶紗衣和廖凡蹦迪，槍掉出來之後一點慌張都沒有，她停下來很自然的看著廖凡，然後等他撿起槍藏起來後，繼續旁若無人的跳舞。
前一秒在車裡撒嬌去二百裡地之外的呼和浩特吃燒麥，後一秒就能拔槍救人，宛如俠女附身。
面對警察的質問，寧願判刑也不願意供出自己的男人。注意，在這場戲裡，趙濤的手自然下垂，表演是非常放鬆的，不愧是大哥的女人，面對質問絲毫不緊張。
五年來男人從來沒來看過自己，出獄後到三峽尋夫，在船上時，有人一進門她立馬站起來，這是蹲過監獄的人的條件反射，一個動作立馬表現出這個女人身上遭遇過的苦難。
巧巧本來不是江湖人，她只是廖凡身邊的一個陪襯品，拔槍進監獄之後卻成為了一個真正的江湖人。出獄後用一朵玫瑰騙來了第一頓飯，用一個謊言騙了張譯飾演的出軌男人，獲得了她出獄後第一筆錢。看這個橋段的時候想起了女版《十二怒漢》（又名《瞞天過海：美人計》），對比裡面騙化妝品的橋段簡直弱爆了啊！
找到偷自己錢包的小偷，先幫她趕走男人才跟她要錢。
面對想要跟自己發生關係的摩的司機，巧巧不光騙走了對方的摩托車，還去警察報案，逼得不願意見自己的廖凡來警局接她。
火車上遇到了一個滿口胡話的男人，巧巧幾乎沒什麽考慮就想要跟他一起去新疆，實現自己做小生意安穩一生的夢想。戲劇化的是，徐崢這個角色本身是個荒誕不經的騙子，而他的謊言卻在巧巧身上成真了。他胡言亂語新疆要開發UFO旅遊項目，巧巧真的就看過UFO。他自我感動的說出：“人類都是宇宙的囚徒”的心靈雞湯，沒想到巧巧真的是個刑滿釋放的“囚徒”。
面對巧巧的真摯，徐崢有點怕了。巧巧卻能馬上默默離開裝睡的男人，就像她決定和陌生男人一起奔赴新疆一樣果斷。
廖凡半癱後回鄉，巧巧不僅沒有看不起他，還義無反顧的收留他幫助他。對於過往的負心漢，巧巧的態度坦坦蕩蕩：你看，你說自己已經不是江湖人了，但是江湖上的情義我還記得。
廣大男同胞們其實更能在廖凡身上找到共鳴點，這個苦逼的男人儘管渣並且軟弱，但他太真實了，經過生活的千錘百煉，個人難以撼動時代的大腿，只能看著屬於自己的黃金時代慢慢過去，即使已經不是老大，但也要大罵不懂規矩的年輕人。在廖凡這個人身上你能看到每個男生不得志的失落。
按照電影的結局來看，《江湖兒女》確實非常喪並且“負能量”。但縱觀我們的藝術史，那些留下痕跡的東西恰恰都是些悲劇，人類的藝術本身就是一副活脫脫的悲劇史。如果以正能量和負能量來衡量一部電影的藝術價值，真的太膚淺了。
而賈樟柯最動人的地方在於，他一直在拍一些小人物，去通過這些小人物來展現中國時代的變遷。在《江湖兒女》中，我們能看到三峽大壩建設，三峽人民遷徙的眾生相。碩大的標語：“犧牲小我，成就大我”，中國獨有的特色，個人利益在國家發展面前最先犧牲，並且歌功頌德。
新聞紀錄一直是賈樟柯電影中的符號特色，時代發展的社會負面新聞被紀錄在賈樟柯的電影裡。但由於一些審查因素，我不知道賈樟柯還能堅持多久。畢竟這些新聞符號從馬航事件替換為奧運這種“正能量”的新聞。
賈樟柯曾經說過一句話，非常動人：“不能因為整個國家在跑步前進，就忽略了那些被撞倒的人。”
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